Сравнение FiiO Alpen 2 E17K vs FiiO E10k Olympus 2

— Портативный. Усилители, рассчитанные на возможность постоянного ношения с собой. Имеют небольшие размеры, подходящие для переноски в сумке или кармане, и получают энергию либо от встроенного аккумулятора, либо от USB-порта (см. «Тип питания»). Подобные устройства могут применяться и в роли стационарных, однако постоянное использование в таком формате навряд ли оправдано: функционал и мощность портативных усилителей в целом довольно скромны, а при схожих характеристиках они стоят заметно дороже стационарных аналогов.

— Стационарный. Усилители, рассчитанные на постоянное нахождение на одном месте. Используют питание от розеток и не имеют таких ограничений по габаритам, как у портативных моделей, что позволяет сделать подобные устройства более продвинутыми. Так, в них можно предусмотреть более высокую мощность, чем в портативных, возможность работы с профессиональными высокоомными наушниками, большое количество различных регулировок, высококлассные схемы обработки сигнала, многоканальную компоновку и т. п. Разумеется, конкретный функционал такого усилителя может быть разным; однако если наушники не планируется использовать «на ходу», а качество звука имеет для вас решающее значение — стоит обратить внимание именно на данную разновидность.

Частота дискретизации цифро-аналогового преобразователя (ЦАП), установленного в усилителе. Напомним, такой преобразователь отвечает за конвертацию цифрового звука в аналоговый аудиосигнал, который затем обрабатывается основным усилителем и поступает на наушники (или другое аналоговое аудиоустройство).

Звук в цифровом виде чаще всего записывается следующим образом: оригинальная синусоида аналогового аудиосигнала разделяется на отдельные участки (сэмплы) — «ступеньки» определенной длины и высоты, и каждая из этих ступенек кодируется своим набором чисел. Частота дискретизации определяет, сколько таких ступенек приходится на определенный участок оригинального аудиосигнала. Соответственно, чем выше эта частота — чем точнее цифровая запись соответствует изначальному сигналу; с другой стороны, увеличение числа сэмплов на единицу времени увеличивает объемы файлов и повышает требования к аппаратной мощности цифровых схем.

Конкретно же для ЦАП собственная частота дискретизации такого модуля — это, по сути, максимальная частота дискретизации входящего цифрового сигнала, с которой преобразователь способен эффективно справиться. При более высоких показателях на входе качество звука в лучшем случае будет ограничено возможностями ЦАП, в худшем — усилитель вообще не сможет корректно работать. Как бы то ни было, более высокие цифры в данном пункте (при прочих равных) означают более продвинутый и качественный преобразователь; с другой стороны, этот момент зам...етно сказывается на стоимости, а оценить все возможности высококлассного ЦАП можно только на аудиоматериалах соответствующего качества.

Что касается конкретных цифр, то наименьшим значением, которое можно встретить в усилителях для наушников, является 44 кГц. По законам физики именно такая частота дискретизации является минимально необходимой для полноценной передачи всех слышимых человеком частот звука (16 — 22 000 Гц), и именно она используется в формате Audio CD. Немало моделей обеспечивают значения в 96 кГц и 192 кГц (это уже достаточно для работы с разными типами DVD-Audio), а в наиболее продвинутых устройствах этот показатель может достигать 384 кГц и даже 768 кГц.

Номинальная мощность, выдаваемая усилителем при подключении наушников (или другой нагрузки) с импедансом в 16 Ом.

Сама по себе номинальная мощность — это наибольшая средняя мощность, которую устройство способно выдать в течение длительного времени без перегрузок; отдельные «скачки» сигнала могут иметь и более высокий уровень, однако в целом возможности усилителя определяются прежде всего данным показателем. При этом физические особенности звуковой аппаратуры таковы, что фактическая мощность, выдаваемая на нагрузку, будет зависеть от сопротивления этой нагрузки. Поэтому в характеристиках усилителей для наушников часто приводят данные для разных значений импеданса. А 16 Ом — это довольно невысокий показатель сопротивления даже для низкоомных «ушей»; такие характеристики предусматриваются в основном в наушниках общего назначения, рассчитанных на карманные гаджеты с маломощными усилителями.

Что касается выбора по конкретным значениям мощности, то он зависит от чувствительности используемых наушников, а также от уровня звукового давления (попросту говоря, громкости), которого планируется достичь за счет усилителя. Существуют специальные формулы и таблицы, позволяющие вычислить минимальную необходимую мощность для определенной громкости при заданной чувствительности «ушей». В то же время стоит отметить, что на 16 омах даже самые маломощные современные «усилки» способны выдать порядка 20 мВт — этого хватает для р...аскачки наушников с чувствительностью 88 дБ (далеко не самый высокий показатель) до громкости в 105 дБ (минимальное значение, рекомендуемое для полноценного прослушивания музыки). А в большинство усилителей при работе с данным импедансом обеспечивают намного большую мощность. Так что обращать внимание на этот момент и вдаваться в подсчеты имеет смысл в основном либо при низкой чувствительности «ушей» (менее упомянутых 88 дБ), либо если вы хотите получить в итоге уровень выше 105 дБ.

Соотношение между общим уровнем полезного сигнала, выдаваемого усилителем, и уровнем фонового шума, возникающего вследствие работы электронных компонентов.

Полностью избежать фонового шума невозможно, однако его вполне можно снизить до максимально незначительного уровня. Чем выше соотношение сигнал/шум — тем чище звук, выдаваемый устройством, тем меньше в нем заметны собственные помехи от усилителя. В самых скромных с этой точки зрения усилителях данный показатель составляет от 70 до 95 дБ — не выдающееся, однако вполне допустимое значение даже для Hi-Fi техники. Нередко можно встретить и более высокие цифры — 95 – 100 дБ, 100 – 110 дБ и даже более 110 дБ. Данная характеристика имеет особое значение при работе усилителя в роли компонента многосоставной аудиосистемы (например, «виниловый проигрыватель – фонокорректор – предусилитель – усилитель для наушников». Дело в том, что в таких системах итоговые шумы всех компонентов на выходе суммируются, и для чистоты звука крайне желательно, чтобы эти шумы были минимальными

Отдельно стоит подчеркнуть, что высокое соотношение сигнал/шум само по себе не гарантирует высокого качества звука в целом.

Коэффициент гармонических искажений, возникающих при работе усилителя.

Таким искажениям неизбежно подвержены любые электронные схемы, а от их уровня зависит качество и достоверность звука на выходе. Соответственно, в идеале коэффициент гармоник должен быть как можно ниже. Так, по общему правилу уровень в 0,09 % и ниже (сотые доли процента) считается неплохим, а уровень менее 0,01 % (тысячные доли процента) — отличным. Исключением являются ламповые устройства: в них допускаются и более высокие значения (в десятые доли процента), однако этот момент во многих случаях является не недостатком, а особенностью (подробнее см. «Ламповый»).

Также стоит отметить, что малый коэффициент гармоник особенно важен при использовании усилителя в составе многокомпонентных аудиосистем — например, для при прослушивании музыки с винилового проигрывателя с внешним фонокорректором. Дело в том, что в таких системах на итоговых звук влияет сумма искажений от всех компонентов — а она, опять же, должна быть как можно ниже.

Наличие в усилителе отдельного регулятора высоких частот.

Такой регулятор позволяет настраивать громкость высоких частот отдельно от остального диапазона. Технически он аналогичен описанной выше регулировке НЧ, однако имеет серьезные отличия касательно применения на практике. Так, в современных усилителях для наушников подобный регулятор практически обязательно сочетается с регулировкой НЧ; а в целом настройка ВЧ встречается довольно редко. Связано это с тем, что для многих слушателей именно насыщенность басов является одним из ключевых параметров качества звука, тогда как регулировка ВЧ в этом смысле не настолько важна. Правда, подобная настройка дает дополнительные возможности по изменению общей окраски звука. С другой стороны, она усложняет и удорожает конструкцию, к тому же является потенциальным источником искажений.

Типы входов, предусмотренные в конструкции усилителя.

Современные усилители для наушников могут оснащаться аудиовходами как аналогового (mini-Jack 3.5 мм, Jack 6.35 мм, RCA, XLR), так и цифрового форматов (S/P-DIF c коаксиальным или оптическим подключением), а также портами USB OTG и USB type B. Вот более подробное описание каждого из этих входов:

— Mini-Jack (3.5 мм). Один из наиболее популярных современных аудиоразъемов. В данном случае применяется в основном для подключения к усилителю аналогового аудиосигнала; это может быть сигнал линейного уровня либо звук с выхода на наушники от внешнего устройства (эти нюансы стоит уточнять отдельно), при этом сам разъем чаще всего имеет классический трехконтактный формат и отвечает сразу за оба канала стерео. Благодаря небольшим размерам mini-jack очень удобен для применения в портативных моделях (см. «Тип»). С другой стороны, он менее помехостоек, чем аналогичный по конструкции Jack 6.35 мм, и имеет менее обширные возможности — в частности, почти не применяется для балансного подключения. Поэтому в стационарных моделях этот интерфейс встречается заметно реже.
Отдельно отметим, что в аппаратный порт типа 3.5 мм могут быть встр...оены также другие виды входов — например, коаксиальный и/или оптический (подробнее см. ниже). Тем не менее, наличие mini-jack указывается только в том случае, если этот разъем способен работать в традиционном аналоговом формате.

— Jack (6.35 мм). Аудиоразъем, во многом аналогичный описанному выше mini-jack — в частности, также применяется в основном для подключения аналогового аудиосигнала. Ключевое отличие заключается в более крупных размерах. Из-за этого входы типа Jack применяются заметно реже, причем в основном в стационарной технике (см. «Тип»); но, с другой стороны, большой диаметр расширяет возможности разъема. Во-первых, соединение получается более надежным, чем в гнездах 3.5 мм, с меньшей вероятностью возникновения помех и случайного отключения. Во-вторых, такие входы могут применяться даже для балансного подключения (хотя подобная возможность является далеко не обязательной, к тому же для балансного соединения чаще используют разъемы XLR; о них и о подобном формате подключения см. ниже). Поэтому для высококачественной стационарной техники такие входы считаются более предпочтительными, чем mini-jack.

— RCA. Технически RCA — это тип разъема, который может применяться с разными целями. Однако в данном случае подразумевается вполне конкретный вариант применения — в формате линейного входа (для аналогового аудиосигнала). В таком формате один физический разъем отвечает за один канал звука, поэтому вход этого типа обычно состоит из пары гнезд — под левый и правый канал. В целом линейный RCA практически не применяется в портативных устройствах, зато очень популярен в стационарной аудиотехнике. Он несколько уступает более продвинутым стандартам (вроде XLR, см. ниже) по функционалу и помехостойкости, однако этого интерфейса нередко оказывается вполне достаточно как для повседневного, так и для несложного профессионального применения.

— XLR. Изначально XLR — это разъем характерной круглой формы, с набором контактов в виде штырьков (и гнезд под них) и дополнительным фиксатором на внешнем кольце. Он может иметь разное число контактов и применяться в разных форматах. Однако в усилителях для наушников, говоря о входах XLR, обычно подразумевают интерфейс для балансного подключения аналогового (линейного) аудиосигнала. Такой интерфейс обычно состоит как минимум из пары трехконтактных разъемов — по одному на каждый канал стерео (более редкий вариант — один общий шестиконтактный разъем, фактически версия «два в одном»). Что касается балансного подключения, то это особый формат, использующий три провода на канал (вместо стандартных двух) и специальный способ обработки сигнала на входе. За счет этого способа помехи, возникающие из-за сторонних наводок в кабеле подключения, взаимно гасятся при поступлении на усилитель; по сути, сам кабель играет роль фильтра помех. Это позволяет работать даже с довольно длинными проводами без ущерба для чистоты звука. С другой стороны, разъемы XLR имеют довольно крупные размеры, а поддержка балансного формата сказывается на стоимости устройства. Поэтому в целом данный интерфейс считается профессиональным, он устанавливается в усилители соответствующего уровня, преимущественно стационарные (за редкими исключениями).

— Коаксиальный S/P-DIF. Разновидность интерфейса S/P-DIF, использующая электрический кабель (в противовес описанному ниже оптическому). В целом формат S/P-DIF позволяет передавать через один разъем сразу несколько каналов звука, в том числе работать с многоканальными форматами (хотя в усилителях для наушников чаще всего используется стерео). А электрическая разновидность этого интерфейса несколько дешевле оптической и не требует особой аккуратности при обращении с кабелем. Ее недостатком является некоторая подверженность электромагнитным помехам, однако для компенсации этого момента кабель обычно делается экранированным.
Отметим, что в качестве аппаратного разъема коаксиальный вход S/P-DIF чаще всего использует гнездо RCA. Однако не стоит путать этот интерфейс с описанным выше аналоговым RCA: это принципиально разные стандарты, не совместимые между собой. Кроме того, в некоторых моделях (в частности, портативных) вход этого типа может быть физически совмещен с разъемом 3.5 мм; в таком случае одно гнездо может работать в разных форматах (в зависимости от выбранных настроек), а для использования коаксиального интерфейса требуется кабель со специальным разъемом (либо соответствующий переходник).

— Оптический S/P-DIF. Разновидность интерфейса S/P-DIF, использующая оптоволоконный кабель TOSLINK для передачи цифрового звука в стерео или многоканальном формате (впрочем, последнее для усилителей под наушники не характерно). Главным преимуществом такого подключения перед описанным выше коаксиальным является полная нечувствительность к электромагнитным помехам. С другой стороны, оптический кабель довольно деликатен, он плохо переносит сильные нажимы и перегибы.
Стоит сказать, что в некоторых усилителях — особенно портативных — оптический вход может встраиваться прямо в разъем 3.5 мм, и для работы с подобным входом нужен кабель, имеющий штекер соответствующей конструкции. Сам разъем может работать в разных форматах — в зависимости от выставленных настроек и подключенного кабеля.

— USB (OTG). Изначально USB OTG — это стандарт, позволяющий подключать различную USB-периферию (такую, как флешки) к портативным гаджетам вроде смартфонов или планшетов. Однако в усилителях для наушников эта функция имеет свою специфику, ее в каждом случае стоит уточнять отдельно. Так, большинство моделей с USB OTG относятся к портативным, и в них этот вход применяется в классическом формате — для приема цифрового аудиосигнала с microUSB, USB C или иного аналогичного разъема в портативном гаджете (если гаджет изначально предусматривает такую возможность). А вот в стационарных усилителях (см. «Тип») названием «USB OTG» могут обозначать интерфейс для подключения к ПК, если этот интерфейс использует не USB Type B, а другой тип разъема. Эти нюансы стоит уточнять отдельно.

— USB (Type B). Интерфейс для подключения усилителя к USB-порту компьютера и передачи звука в цифровом виде; иными словами — разъем для использования усилителя в роли внешней звуковой карты. Формально USB Type B — это строго определенный тип USB-разъема, имеющий характерную квадратную форму; именно такой разъем обычно устанавливается в стационарные модели. А вот в портативных устройствах эту роль могут выполнять порты другого типа — например, microUSB; однако они в таких случаях тоже обозначаются как USB Type B.

Как бы то ни было, смысл подключения усилителя в формате внешней звуковой карты заключается прежде всего в том, что встроенные аудиокарты современных компьютеров обычно имеют довольно скромные характеристики, и на внешнем оборудовании можно добиться намного более качественного звука.

Виды дополнительных выходов, предусмотренных в конструкции усилителя.

Подчеркнем, что речь в данном случае идет именно о дополнительных выходах — то есть о разъемах, НЕ предназначенных для подключения наушников (хотя эти выходы могут использовать такие же виды разъемов). Наличие, тип и количество разъемов под наушники указывается в характеристиках отдельно (см. ниже — «Выходов mini-Jack (3.5 мм)», «Выходов 6.35 мм (Jack)», «Выходов XLR», «Выходов на наушники»). Дополнительные же выходы обычно представляют собой аудиоинтерфейсы аналогового (mini-Jack 3.5 мм, Jack 6.35 мм, RCA, XLR) либо цифрового формата (S/P-DIF в коаксиальном или оптическом оформлении). Вот более детальное описание каждого из этих интерфейсов:

— Mini-Jack 3.5 мм. Едва ли не самый распространенный в наше время аналоговый аудиоразъем. Помимо прочего, широко применяется как линейный аудиовыход — в частности, для подключения компьютерных колонок и портативной акустики. Существует несколько разновидностей mini-jack, однако в усилителях для наушников в качестве дополнительного выхода обычно используется традиционное трехконтактное гнездо для передачи стереозвука через один разъем. В любом случае сам разъем отличается небольшими размерами и удоб...ен для применения в компактной технике; однако по функционалу, надежности и качеству соединения он уступает своему «старшему брату» Jack 6.35 мм. Поэтому наличие дополнительных выходов mini-jack 3.5 мм характерно в основном для портативных усилителей (см. «Тип»), а также для отдельных стационарных моделей, созданных в расчете на компактность.
Отдельно отметим, что в аппаратное гнездо типа 3.5 мм могут быть встроены также другие виды входов — например, коаксиальный и/или оптический (см. ниже). Тем не менее, наличие mini-jack указывается только в том случае, если этот разъем способен работать в традиционном аналоговом формате.

— Jack (6.35 мм). Аналог описанного выше mini-Jack 3.5 мм, используемый преимущественно в стационарной аудиотехнике — это обусловлено крупными размерами данного разъема (хотя среди усилителей для наушников есть и портативные модели с дополнительными выходами этого формата). Впрочем, подобные размеры дают ряд преимуществ: в частности, соединение получается более надежным и помехоустойчивым. Кроме того, через Jack 6.35 мм вполне можно реализовать даже балансное подключение (подробнее см. «XLR» ниже), хотя в усилителях для наушников такой функционал встречается сравнительно редко — намного чаще используется стандартный формат работы, с передачей обоих каналов стереозвука через один выход 6.35 мм.

— RCA. Технически RCA — это тип разъема, который может применяться с разными целями. Однако в данном случае подразумевается вполне конкретный вариант применения — в формате линейного выхода (для аналогового аудиосигнала). В таком формате оодин физический разъем отвечает за один канал звука , поэтому выход этого типа обычно состоит из пары разъемов — под левый и правый канал. Что касается использования, то линейный RCA будет удобен прежде всего для подключения усилителя к различной стационарной аудиотехнике, преимущественно начального и среднего уровня. Этот интерфейс сам по себе не отличается особой помехоустойчивостью, однако при должном качестве соединительных проводов вполне способен обеспечить более чем приличное качество звука — вполне достаточное не только для повседневного, но и для сравнительно несложного профессионального применения.

— XLR. Разъем XLR имеет несколько разновидностей, различающихся по количеству контактов; однако все они имеют контакты в виде характерных штырьков («пинов») и ободок круглой формы, дополненный отдельным фиксатором для максимальной надежности соединения. А в качестве дополнительного аудиовыхода в усилителях под наушники чаще всего используется трехконтактная разновидность XLR с поддержкой балансного подключения. Такой интерфейс выдает аналоговый сигнал линейного уровня по принципу «один канал на разъем»; так что выход XLR обычно включает как минимум два аппаратных разъема, под левый и правый канал стерео. Что касается балансного подключения, то это особый формат, использующий три провода на канал (вместо стандартных двух) и специальный способ обработки сигнала на входе приемника. За счет этого помехи, возникающие из-за сторонних наводок в кабеле подключения, взаимно гасятся при поступлении на приемник; по сути, сам кабель играет роль фильтра помех. Это позволяет работать даже с довольно длинными проводами без ущерба для чистоты звука. С другой стороны, сами разъемы XLR имеют довольно крупные размеры, а поддержка балансного формата сказывается на стоимости устройства. Поэтому в целом данный интерфейс считается профессиональным, он устанавливается в усилители соответствующего уровня, причем исключительно стационарные — в портативных моделях применять дополнительные выходы этого типа не имеет смысла по целому ряду причин.

— Коаксиальный S/P-DIF. Разновидность интерфейса S/P-DIF, использующая электрический кабель (в противовес описанному ниже оптическому). Общими особенностями всех разновидностей S/P-DIF являются, во-первых, цифровой формат сигнала, во-вторых, возможность передачи стерео- или многоканального звука по одному разъему. А конкретно коаксиальная версия использует экранированный электрический кабель; он не имеет стопроцентной защиты от помех, однако стоит дешевле оптоволоконного и не требует особой деликатности в обращении. Что же касается применения, то искать устройство с выходом S/P-DIF (любого формата) имеет смысл в том случае, если вы планируете использовать его для коммутации цифрового сигнала — например, трансляции звука с microUSB-порта смартфона на коаксиальный вход внешнего аудиоресивера. Подобное использование в случае усилителей для наушников является довольно экзотичным, поэтому и выходы этого типа особого распространения не получили.

— Оптический S/P-DIF. Разновидность интерфейса S/P-DIF, использующая оптоволоконный кабель TOSLINK. Подробнее об S/P-DIF в целом и о его применении в усилителях для наушников см. выше. Здесь же отметим, что оптический кабель требует более аккуратного обращения, чем коаксиальный, однако он практически не подвержен электромагнитным помехам, поскольку за передачу сигнала в данном случае отвечают световые импульсы.

Тип питания, используемого усилителем.

В современных моделях можно встретить питание от сети, от аккумулятора и от USB-порта. При этом в некоторых устройствах может предусматриваться сразу два варианта (а то и все три сразу) — это позволяет выбирать наиболее удобный способ питания в зависимости от ситуации. Кроме того, встречаются усилители с поддержкой режима Power Bank — эта возможность тоже указывается в данном пункте, хотя она является не типом питания, а дополнительной функцией моделей со встроенной батареей.

Вот более подробное описание каждого варианта:

— От сети. Питание от обычной розетки на 220 В. Такое питание очень удобно с практической точки зрения: время работы усилителя получается неограниченным (пока есть напряжение в сети), а выходная мощность может быть практически любой. Главный недостаток данного варианта — собственно зависимость от розеток; однако для стационарных моделей (см. «Тип») этот момент не является критичным, поэтому большинство подобных устройств используют именно питание от сети (причем чаще всего — как единственный вариант). Встречаются и портативные усилители с возможностью подключения к сети — в таких случаях оно предусматривается как дополнительная опция, позволяющая экономить заряд аккумулятора при наличии поблизости розеток (а чаще всего — еще и заряжать батаре...ю в процессе такого использования).

— От аккумулятора. Питание от собственной встроенной батареи. Такой источник питания усложняет конструкцию усилителя, увеличивает его вес и стоимость, а время работы на заряде неизбежно получается ограниченным. С другой стороны, аккумулятор позволяет работать независимо от наличия поблизости розеток. Поэтому данный вариант чрезвычайно популярен среди портативных усилителей (см. «Тип») — тем более, что с аккумулятором проще добиться высокой выходной мощности, чем при питании от USB (которое тоже подходит для подобной техники). А вот стационарные решения с собственными батареями встречаются крайне редко — причем в них, как правило, аккумулятор является «запасным вариантом» в дополнение к другому типу питания (а в некоторых стационарных усилителях наличие батареи зависит еще и от модификации).

— От USB-порта. Питание от разъема USB — как правило, того же самого, который используется как источник цифрового аудиосигнала. Особенности такого питания зависят уже не столько от конкретного усилителя, сколько от устройства, с которым он применяется. Так, при использовании с ПК подобное подключение во многом схоже с подключением к сети: время работы получается неограниченным, а мощность усилителя может быть довольно высокой (хотя и не настолько высокой, как при использовании розетки), однако о свободе перемещения речи не идет. Смартфоны и другие мобильные гаджеты, наоборот, автономны, однако их выходы питания не отличаются высокой мощностью. С другой стороны, она для них чаще всего и не требуется, и однозначным недостатком можно назвать разве что тот момент, что усилитель дополнительно расходует заряд батареи гаджета. Подключение к ноутбуку сочетает особенности обоих описанных выше вариантов: мощность питания сравнима с USB-портами стационарных ПК, при этом лэптоп может работать и без розетки.

— Функция Power Bank. Возможность работы усилителя в режиме пауэрбанка — то есть внешней батареи для зарядки различных гаджетов, таких как смартфоны или карманные плееры. Данная функция по определению означает, что усилитель оснащен встроенным аккумулятором (см. выше); само устройство чаще всего относится к портативным (см. «Тип»), однако встречаются и стационарные решения с режимом Power Bank. Стоит учитывать, что конкретная емкость аккумулятора в усилителях с этой функцией бывает разной; нередко она весьма невысока, и устройство позволяет скорее «продлить жизнь» гаджету, чем, полноценно зарядить его. Однако даже такая возможность бывает весьма полезной — например, если нужно дождаться важного звонка, однако вы забыли зарядить смартфон, а зарядного устройства или розетки для него под рукой нет.