Порівняння Atoll PR400 vs Atoll PR300

Загальна ємність конденсаторів, встановлених в блоці живлення підсилювача. Зазвичай, для простих любителів якісного звуку цей показник не є практично значущим: ємність підбирається з таким розрахунком, щоб оптимально (або хоча б мінімально) відповідати характеристикам підсилювача. Однак для вимогливих аудіофілов, які звертають увагу на найменші деталі компонентів аудіосистеми, конденсатори також часто представляють інтерес.

Річ у тім, що вони є важливою частиною випрямної схеми — згладжують коливання струму, що виникають через недосконалості самих випрямлячів, так і через різних зовнішніх факторів. Знаючи загальну ємність конденсаторів, можна оцінити і ефективність їх роботи: чим вище цей показник, тим стабільніше буде працювати блок живлення і тим нижче ймовірність спотворення звуку з його вини. Існують особливі формули, що дозволяють вивести оптимальну ємність конденсаторів залежно від типу, потужності та інших параметрів підсилювача; їх можна знайти в спеціалізованих джерелах.

— Euroblock. Аналоговий аудіовхід (зазвичай, лінійний), що використовує роз'єм Euroblock. Цей роз'єм, що застосовується переважно у професійній аудіотехніці, примітний тим, що кріпиться до дроту за допомогою клем. Це дуже зручно під час роботи з зачищеними від ізоляції дротами (що нерідко потрібна при професійному застосуванні): один раз прикрутити такий дріт до штекеру і підключати/відключати штекер до роз'єму Euroblock набагато простіше, ніж постійно відкручувати/закручувати клеми. Крім того, таке підключення нерідко робиться балансним (див. «XLR (балансні)» нижче). Входи цього типу зустрічаються в основному в підсилювачах інформаційного та інформаційно-концертного призначення (див. вище).

— Phono. Спеціальний вхід для підключення до підсилювача програвачів вінілових дисків; часто має індекс, який вказує на тип сумісного звукознімача, наприклад «Phono MM» або «Phono MM/MC» (докладніше див. «Додатково — Фонокоректор»). Незважаючи на поширення цифрових форматів, такі програвачі все ще високо цінуються аудіофілами за високу якість і достовірність звучання, і часто використовуються в аудіосистемах преміумкласу. Однак підключення «вертушки» має свої особливості, зокрема вимагає наявності фонокорректора (докладніше див. там само) — і стандартні входи для цієї мети непридатні. А тому наявність роз'єму Phono є обов'язковим, якщо Ви хочете використовувати підключати плеєр безпосередньо, без зовнішнього фонокорректора.

— USB B....Інтерфейс USB широко застосовується в комп'ютерній техніці для різної периферії. Наявність входу type B означає, що підсилювач може підключатися до комп'ютера в якості зовнішнього керованого пристрою (slave). Найчастіше при такому підключенні він використовується в ролі зовнішньої звукової карти або аудіоінтерфейсу — це забезпечує більш високу якість звуку і більш широкі можливості налаштування, ніж у більшості вбудованих звукових карт, навіть дорогих. Однак цим справа не обмежується: у деяких моделях через USB type B можна оновлювати прошивку або змінювати спеціальні параметри підсилювача.

— Коаксіальний S/P-DIF. Вхід для передачі звуку в цифровому вигляді, різновид інтерфейсу S/P-DIF, заснована на звичайному електричному сигналі (другий різновид, оптична, описана нижче). Зазвичай використовує поширений роз'єм типу RCA, відомий як «тюльпан», однак має досить суворі вимоги до кабелю. Пропускна здатність будь-якої версії S/P-DIF цілком достатня навіть для високоякісного багатоканального звуку, а сама коаксіальна версія простіше, дешевше і надійніше оптичної, однак більш сприйнятлива до перешкод.

— Оптичний. Вхід для передачі звуку в цифровому вигляді за допомогою світлових сигналів, через оптоволоконний кабель TOSLINK; одна з версій стандарту S/P-DIF. Головною перевагою оптоволокна перед традиційними електричними кабелями є повна нечутливість до електричних перешкод; водночас воно коштує дорожче і вимагає досить обережного поводження (зокрема, не терпить різких згинів).

— Балансний цифровий (AES/EBU). Інтерфейс AES/EBU застосовується в професійній сфері для передачі звуку в цифровому форматі. Він може використовувати кілька типів підключення; в даному випадку мається на увазі передача по т. зв. балансної лінії з використанням роз'єму XLR. І принцип балансного підключення, і сам роз'єм докладно описані в п. «XLR (балансні)» нижче — однак у випадку AES/EBU мова йде про цифровому, а не про аналоговому сигналі.

— COM-порт (RS-232). Роз'єм, застосовуваний для керування підсилювачем з комп'ютера. Через нього можна змінювати налаштування, в. ч. і досить тонкі, а в деяких моделях — навіть оновлювати прошивку. Зазвичай для таких цілей потрібне спеціальне, які може поставлятися в комплекті з підсилювачем.

— Вхід управління (ІК). Роз'єм для підключення зовнішнього інфрачервоного приймача дистанційного керування. При правильному розміщенні такий приймач дасть змогу використовувати пульт ДУ навіть у тих місцях, звідки сигнал з пульта не може дістати до основного (вбудованого) датчика — наприклад, в іншій кімнаті. Для подібних цілей можуть застосовуватися не тільки датчики у вигляді окремого пристрою, але і компоненти системи, сумісні з пультом ДУ — наприклад, плеєри або тюнери.

Кількість в конструкції підсилювача стереовходів з роз'ємами XLR, мають три контакту і здатними забезпечити т. зв. балансне підключення. Відзначимо, що мова йде саме про аналоговому лінійному вході, сигнал з якого проходить через всі додаткові схеми обробки (наприклад, налаштування НЧ/ВЧ, див. «Регулювання»); не варто плутати його з Main і балансним цифрових AES/EBU — це різні інтерфейси, незважаючи на ідентичність роз'ємів.

Головна перевага такого підключення полягає в тому, що функції шумозаглушення і екранування від перешкод виконує сам кабель. Особливо цей момент корисний при необхідності з'єднати компоненти системи, розташовані на великій відстані один від одного (від 2 м): балансний кабель зберігає чистоту сигналу навіть при досить великій довжині. Про якість такого з'єднання говорить хоча б те, що балансний XLR є штатним інтерфейсом для професійних студій звукозапису. А його наявність в підсилювачі, зазвичай, говорить про високому рівні пристрою.

Входів XLR в підсилювачах зазвичай передбачається два — це мінімальна кількість, необхідна для роботи зі стереозвуком, а більшого на практиці найчастіше не вимагається.

Кількість в конструкції підсилювача виходів з роз'ємами XLR і можливістю балансного підключення. Докладніше про такий формат передачі звуку див. п. «XLR (балансні)» вище.

— Регулювання НЧ. Наявність в підсилювачі окремого регулятора рівня низьких частот, простіше кажучи — гучності і басів. Співвідношення низьких і високих частот багато в чому визначає загальну картину звуку; оптимальні варіанти такого співвідношення для різних випадків будуть різними, і залежать вони від цілого ряду факторів — починаючи від типу відтвореного аудіо і закінчуючи особистими смаками слухача. У будь-якому разі регулятор НЧ дає додаткову можливість підстроювання звучання всієї системи. Він часто поєднується з регулятором ВЧ (див. нижче); фактично така комбінація являє собою найпростіший варіант еквалайзера.

— Регулювання ВЧ. Наявність в підсилювачі окремого регулятора гучності для високих частот. Зміст цієї функції повністю аналогічний описаному вище регулятору НЧ, тільки працює вона з іншого смугою частот.

— Регулювання балансу. Наявність в підсилювачі регулювання балансу між каналами. Використовується така налаштування в стереозвуке: змінюючи положення регулятора, можна збільшувати гучність для одного каналу і зменшувати — для іншого. За рахунок цього умовний центр сприйманого звуку зсувається в сторону того, динаміка, який звучить голосніше. Ця функція може бути дуже корисною для корекції звукової сцени — наприклад, якщо колонки мають різну чутливість, невдало розташовані, або сам сигнал має неправильний баланс. Водночас регулятор баланс...у вносить додаткові елементи в конструкцію, що підвищує ймовірність виникнення перешкод. А тому в підсилювачах топового класу він може взагалі не передбачатися.

— Регулювання вхідної чутливості. Можливість зміни вхідної чутливості підсилювача; детальніше про даному параметрі див. «Вхідна чутливість (лінійного входу)». Тут же відзначимо, що сама по собі регулювання може бути корисна під час роботи з декількома джерелами звуку: вона дозволяє з легкістю перенастроювати підсилювач під кожен з цих джерел, щоб забезпечити потрібний рівень потужності на виході і при цьому не допустити спотворень.

— Регулювання рівня. Наявність в підсилювачі власного регулятора рівня, простіше кажучи — системи, що дозволяє змінювати гучність звучання (за рахунок зміни фактично видається потужності). В сучасних підсилювачах домашнього призначення (див. вище) ця регулювання загальна всі канали, і вона відповідає за власне гучність; іноді використання регулятора на підсилювачі буває зручніше, ніж на іншому компоненті аудіосистеми. А ось в концертних моделях власним регулятором, зазвичай, оснащується кожен канал, завдяки чому з'являється безліч можливостей з тонкого підстроювання звуку під конкретну обстановку.

— Тонкомпенсація. Ця функція дозволяє підлаштовувати тембр звуку на невеликій гучності. Її необхідність пов'язана з тим, що людське вухо сприймає тихий звук інакше, ніж гучний; через це навіть якісне звучання на малій гучності буде здаватися «змащеним», недостатньо виразним. Тонкомпенсація виправляє цей момент, посилюючи певні частоти. Зазвичай цей режим включається користувачем за бажанням.

Матеріал, з якого виконана основа підсилювача — внутрішній каркас, на якому монтуються плати, трансформатор і інші компоненти схеми.Теоретично цей момент може впливати на якість звучання, оскільки різні матеріали мають різні магнітні властивості, розрізняються за ступенем захисту «начинки» від перешкод і т. ін. Однак у сучасних підсилювачах фабричної складання особливості звуку залежать від величезної кількості інших факторів, набагато більш значущих, і на їх фоні вплив матеріалів шасі повністю втрачається. Тому на практиці від цього параметра залежить хіба що вага і вартість пристрою, і то незначно.

Застосовуватися ж у сучасних пристроях можуть такі варіанти:

— Алюміній. Цей матеріал поєднує непогану міцність і невелику вагу, довговічний, проте коштує досить дорого.

— Сталь. Сталь дуже надійна, при цьому проста в обробці і коштує недорого. Головним її недоліком можна назвати велику вагу.

— Мідь. За рахунок ряду фізичних властивостей мідь вважається добре підходящим матеріалом для високоякісної електроніки. З іншого боку, вона досить важка і дорога у виробництві.

— Дюраль. Сплав на основі алюмінію і міді, що являє собою щось середнє між цими двома матеріалами: важить значно менше і коштує дешевше, ніж мідь, водночас характеристики дюралю вважаються більш прогресивними, ніж у чистого алюмінію.