Порівняння Kraissmann FS 1000 vs Wagner W 950 Flexio

Потужність, споживана під час роботи електричним інструментом (див. «Тип»).

Більшість сучасних фарбопультів, навіть продуктивних, має досить невисоку потужність: так, моделі більш ніж на 1 кВт зустрічаються вкрай рідко, а здебільшого енергоспоживання і зовсім не перевищує 500 Вт. Так що при підключенні подібної техніки до розеток зазвичай не виникає проблем; лише поодинокі агрегати високої продуктивності, що вимагають 3,5 кВт і більше, доводиться підключати за особливими правилами (безпосередньо до щитка). В інших випадках дані про споживаної потужності найчастіше не потрібні при звичайному застосуванні і можуть знадобитися лише для специфічних завдань — наприклад, для розрахунку навантаження на автономний генератор.

Витрата фарби або іншого матеріалу (наприклад, розчину для штукатурки) під час роботи фарбопульта в штатному режимі.

Чим вище витрати, тим більше матеріалу інструмент здатний нанести за одиницю часу, тим краще він підходить для обробки великих площ і для нанесення покриттів великої товщини. З іншого боку, далеко не всі види робіт вимагають високої продуктивності, і іноді оптимальним є порівняно невелика витрата. Детальні рекомендації з цього приводу для різних ситуацій можна знайти в спеціальних джерелах.

Максимальна в'язкість фарби або іншого робочого матеріалу , при якій фарбопульт здатний нормально працювати. Вказується в одиницях DIN; певне число DIN в даному випадку — це число секунд, за яке стандартний об'єм фарби (зазвичай 100 мл) виллється з воронки зі строго визначеним діаметром виливного отвору (зазвичай близько 4 мм). Така воронка (віскозиметр) може поставлятися в комплекті з фарборозпилювачем, але при необхідності її можна придбати окремо.

Таким чином, чим більше DIN — тим більш в'язким є склад. А чим більше число зазначено в характеристиках фарбопульта — тим ширше його можливості, тим більш густі рідини можна заливати в нього, не боячись засмічень і поломок. Водночас варто враховувати, що на практиці не так часто виникає необхідність роботи з густими рідинами — навпаки, надмірна в'язкість погіршує якість покриття, призводить до появи патьоків і збільшує час висихання. Приміром, більшість емалей і масляних фарб використовуються на в'язкості близько 20 DIN, латексних фарб — до 45 DIN, і т. ін. Загальні рекомендації з цього приводу можна знайти в спеціальних джерелах, а конкретні — на упаковці конкретної марки фарби або іншого складу.

Загальний обсяг резервуару для фарби, що поставляється з фарбопультом. Великий резервуар, з одного боку, дає змогу «зарядити» багато матеріалу та працювати довгий час. З іншого боку, він збільшує розміри та вагу пристрою; та й велика кількість фарби теж важитиме відповідно (хоча для моделей з окремим розташуванням бачка — див. вище — це не критично). Тому чим тонші і делікатніші роботи, на які розрахований фарбопульт — тим, як правило, менше об'єм резервуара : наприклад, в аерографах він рідко перевищує 50 мл, а в штукатурних моделях, у свою чергу, може вимірюватися літрами. Тому більшість моделей має об'єм не більше літра, а саме 500 мл, 600 мл, 700 мл, 800 мл, 1000 мл.

Матеріал, з якого виконаний комплектний резервуар фарбопульта.

— Пластик. Пластик відрізняється поєднанням невисокій вартості з легкістю і надійністю. Він дещо поступається металу по міцності, однак у випадку резервуарів до фарбопультів це не є критичним; крім того, пластиковий резервуар можна зробити прозорим, що полегшує стеження за рівнем фарби. Завдяки всьому цьому пластик зустрічається в пристроях всіх видів і цінових категорій. З його недоліків можна відзначити чутливість до деяких видів розчинників; втім, існують стійкі сорти пластику, практично позбавлені цієї особливості.

— Метал. Головною перевагою металевих резервуарів є висока міцність і надійність. З іншого боку, вони помітно дорожче і важче пластикових, до того ж не бувають прозорими (в кращому випадку може передбачатися вбудований індикатор у вигляді віконечка). Через це метал зустрічається рідше.

— Скло. Скляні резервуари прозорі і дають змогу з легкістю контролювати кількість залишилася фарби. Крім того, цей матеріал хімічно інертний і сумісний практично з будь-яким робочим речовиною. Однак скло має серйозний недолік — крихкість, через що особливого поширення воно не набуло і зустрічається лише в деяких моделях аерографів (див. «Вид»).

Наявність ременя для утримання на плечі в конструкції фарбопульта.

Дана особливість зустрічається в основному в моделях з виносним компресором (див. транспорт). Ремінь дозволяє користувачеві носити компресор на собі, в безпосередній близькості до пістолета — таким чином, повітряний шланг не обмежує рухливість інструменту.

Довжина шлангу, що поставляється в комплекті з інструментом.

Цей показник має двояке значення. З одного боку, довгий шланг забезпечує більшу свободу переміщень, даючи змогу працювати далі від компресора; це особливо важливо при використанні з потужними важкими компресорами, не розрахованими на часту перенесення. З іншого боку, в деяких випадках більш зручним буває порівняно короткий шланг; характерний приклад такої ситуації — наявність в господарстві компактного компресора, який можна постійно носити з собою.

Власне, якщо компресор першопочатково є в комплекті поставки — то виробник вибирає довжину шланга з урахуванням його особливостей. А ось якщо фарбопульт купується без компресора — варто звернути на цей параметр особливу увагу. Що стосується конкретної довжини, то найбільш короткі шланги, що зустрічаються в сучасних фарбопульта, не перевищують 2 м, однак цього нерідко виявляється цілком достатньо; довжину в 2 – 5 м можна назвати середнім показником, а в потужних моделях (в основному фарбувальних станціях) можна зустріти шланги і більш ніж на 5 м.